Editorial

" HACIA OTROS MUNDOS "



Todo empezaba en una carretera, haciendo autostop bajo el cegador sol de 2010. Destino Nantes. Luego llegó el largo plano-secuencia de un coche con las luces largas, en la madrugada de cualquier ciudad. Eso fue en 2011. Y esta vez, en el centro de la imagen, tachando esas visiones que ya quedan lejanas, llegan tres siluetas que atraviesan un puente. Y una cámara que les sigue, sin querer mostrar otra cosa. Nos sitúa ante un exterior que ilumina la primavera de 2012: la 22ª Edición del Festival de Cine Español de Nantes os invita a penetrar en las salas de cine, a recorrer ciudades e imaginarios, mientras los carteles avisan de que las pantallas ofrecen, de nuevo, vistas a regiones indescriptibles.

Paisajes fuera de encuadre
El cine español, o el cine y la cultura en general, no tienen ni vocación ni capacidad de resolver la crisis, las crisis. No obstante, la producción española de 2011-2012 posee algo ciertamente particular, porque con sus ficciones y sus documentales plantea interrogantes sobre las crisis, sobre sus razones, sobre sus cómplices o sobre quienes simplemente están siendo sus actores, es decir, nosotros mismos. España, vista de lejos, les parecía algo “universal” a los amantes de aquel folklorismo que sólo era la petrificación de imágenes huecas. Pero la España de los indignados sí que está empapada de un universalismo distinto, más vivo, porque da cuenta de una crisis internacional, porque plantea preguntas que se saltan las fronteras, todas las fronteras. Y el cine español de 2011-2012 viene a hacerse eco de esa situación mundial que ha venido a remover no sólo los clichés, sino más aún, las certezas mismas de nuestro vivir, o de nuestro sobrevivir. Es significativo que en este país vecino donde el peso de la historia y de la memoria está –como veremos en algunas películas– más vivo que en Francia, la vida haya discurrido más veloz (transformación de la sociedad), más vertiginosa (la burbuja inmobiliaria), y también más alocada. Y la caída ha sido violenta. Hechos que nos lanzan preguntas sobre nuestra propia vida: ¿no será todo eso algún aviso para quienes nos encontramos a este lado de los Pirineos? El Festival del Cine Español de Nantes quiere ser testigo, ofrecer miradas, pero al mismo tiempo apartarse de todo prisma deformante: saber mirar a un país debe ayudar simplemente a saber con más nitidez qué es lo que ese país nos hace sentir. Así, No tengas miedo, de Montxo Armendáriz, Arrugas, de Ignacio Ferreras, Iceberg, de Gabriel Velázquez, De tu ventana a la mía, de Paula Ortiz, La puerta de no retorno, de Santiago Zannou, Madrid, 1987, de David Trueba, Katmándu, un espejo en el cielo, de Icíar Bollaín, Mercado de futuros, de Mercedes Álvarez, o Cinco metros cuadrados de Max Lemcke, plasman, a veces con humor, pero siempre con sensibilidades y lenguajes bien diversos, las imágenes-relatos de una historia y de una geografía que no cesan de reinventarse.

Esta 22ª edición, tal y como la hemos preparado, no se reducirá simplemente a un programa; los otros mundos, los del encuentro y los del imaginario, los de la rebelión y los de las emociones, los del buceo en la memoria y la lucha contra el olvido (La voz dormida, Escuchando al juez Garzón, Al final del túnel, 23-F, Las constituyentes, Ispansi, Soldados de Salamina, el homenaje a Jorge Semprún), también participan de esta voluntad de facilitar el ver y el comprender.

A partir del 15 de marzo, vengan a soñar con aquello que no está aquí. Que tengan un buen Festival.


Pilar Martínez-Vasseur